К основному контенту

Милена



Древние времена, Милена живёт на ближнем востоке. Хозяйство, её кров, находится в деревенской части большого города.
Родители совсем погрязли в повседневной рутинной работе и ко всему окружающему относятся с чувством давно потерянного смысла жизни. Есть старшие братья, которые занимаются разными вещами - кто-то в хозяйстве, кто-то ушел на войну, кто-то очень странный и изобретает что-то никому не ясное, также несколько носящихся сорванцов. Старший брат уже уехал жить в город, он занимается традиционной медициной. Иногда приезжает навестить родных.


Есть две старших сестры, которые чем могут помогают матери в хозяйстве. Мать беременна ещё одной девочкой. Милене 12 лет, она очень отличается от своих братьев и сестер и не находит с ними общего языка. С каждым у неё есть свой контакт, но большую часть времени она проводит одна.
У неё очень быстрая и обрывистая речь, жесты и движения очень резкие. Она практически всегда ходит на мысках, как будто на каблуках, наклонившись вперед, скрестив руки на груди, время от времени заламывая кисти рук. Такой её знают в семье. Правда иногда она скажет что-нибудь очень спокойным  хриплым, но певучим голосом и тогда она становится прямо на стопах ног, а зелёная шаль, с которой она никогда не расстаётся так ложится на её руки и кисти, начиная с предплечья, что напоминает крылья птицы никому из семьи не знакомой сказки. 
Странно, но никто и никогда не видел её спящей.

Тщетно её пытались привлечь к хозяйству, никто из её семьи не знал, где она пропадает днями и ночами и с каждым годом Милену видели всё реже. Никто не пытался проследить за ней, узнать у неё где она пропадает, слишком уж резка была её реакция на допросы. Решили оставить её в покое и раз в день клали у её кровати небольшую еду, но и это вскоре забросили потому как она её не ела.
II
Я увидел Милену совершенно случайно. Возвращался уставший пешком в город из длительного, утомительного путешествия, отбился от своих попутчиков, но видел город и направлялся к нему. По моим ощущениям было около девяти часов вечера.
Вдруг я заметил силуэт женщины, в лунном свете это было похоже на то, что она с неимоверным усилием то присаживается, то выпрямляется во весь рост на фоне с примерно её рост крутящегося колеса. Меня разобрало любопытство и, ощутив прилив сил, я подошёл к ней. Она не сразу заметила меня и я смог лучше разглядеть её: это была не женщина, а совсем ещё маленькая девочка, странно, что издалека она показалась мне взрослой; на исходе сил она крутила деревянное колесо, держась за приделанную к нему ручку. У неё были черные волосы и зеленая шаль, черная потрепанная одежда и бежевые изодранные сапожки.
Я решился подойти ближе и встретился с ней глазами. Она смотрела на меня, но почему-то не прекращала крутить это колесо. Колесо же выглядело совершенно обычно, только одна его половина была в листочках и каких-то ягодках, а другая была как будто мертвая, но тоже крепкая, не гнилая, из этой половины торчали щепки.
Всё это выглядело так, что она как-будто не может отпустить ручку и оставить его.
Она продолжала крутить и смотрела на меня не говоря ни слова, при этом в её глазах было что- то похожее на мольбу, но в то же время чувство невыполнимого долга, чистейшая доброта, но также и сострадание, граничащее с жалостью.
Будучи довольно измотанным, я, признаюсь, окончательно потерял дар речи, но всё же спросил её имя. Девочка взглянула на меня и очень спокойно на выдохе ответила: “Милена”, начав следующий круг колеса, но не отвела взгляд и продолжала внимательно смотреть на меня. “Скоро у тебя дела пойдут в гору, будешь счастлив как в детстве”, сказала она после минутной паузы, которая, мне казалось, длилась целую вечность, и отвела взгляд, продолжая крутить колесо.
III
Я увидел Милену совершенно случайно. Возвращался уставший пешком в город из длительного, утомительного путешествия, отбился от своих попутчиков, но видел город и направлялся к нему. По моим ощущениям было около девяти часов вечера.
Вдруг я заметил силуэт женщины, в лунном свете это было похоже на то, что она с неимоверным усилием то присаживается, то выпрямляется во весь рост на фоне с примерно её рост крутящегося колеса. Меня разобрало любопытство и, ощутив прилив сил, я подошёл к ней. Она не сразу заметила меня и я смог лучше разглядеть её: это была не женщина, а совсем ещё маленькая девочка, странно, что издалека она показалась мне взрослой; на исходе сил она крутила деревянное колесо, держась за приделанную к нему ручку. У неё были черные волосы и зеленая шаль, черная потрепанная одежда и бежевые изодранные сапожки.
Я решился подойти ближе и встретился с ней глазами. Она смотрела на меня, но почему-то не прекращала крутить это колесо. Колесо же выглядело совершенно обычно, только одна его половина была в листочках и каких-то ягодках, а другая была как будто мертвая, но тоже крепкая, не гнилая, из этой половины торчали щепки.
Всё это выглядело так, что она как-будто не может отпустить ручку и оставить его.
Она продолжала крутить и смотрела на меня не говоря ни слова, при этом в её глазах было что- то похожее на мольбу, но в то же время чувство невыполнимого долга, чистейшая доброта, но также и сострадание, граничащее с жалостью.
Будучи довольно измотанным, я, признаюсь, окончательно потерял дар речи, но всё же спросил её имя. Девочка взглянула на меня и очень спокойно на выдохе ответила: “Милена”, начав следующий круг колеса, но не отвела взгляд и продолжала внимательно смотреть на меня. “Скоро у тебя дела пойдут в гору, будешь счастлив как в детстве”, сказала она после минутной паузы, которая, мне казалось, длилась целую вечность, и отвела взгляд, продолжая крутить колесо.
К утру в странных мыслях я добрался до города. Должен сказать, что у меня очень беспокойный, непостоянный нрав, что как следствие порождает излишнюю болтливость и неспособность переживать происшедшее исключительно в себе.
 Поэтому я сразу побежал к своим компаньонам, с которыми мы, к слову, и затевали это деловое путешествие(как выяснилось позже, приведшего меня к полному разорению). Они были уже все на своих местах, когда я весь в царапинах и ссадинах, с совершенно безумным видом принялся с порога рассказывать им о своем приключении. Мне пришлось успокоится, потому как никто из них не мог понять ни слова из того, что я им говорил, но я взял с них обещание, что они пойдут со мной на то место, к колесу. И действительно, вечером мы отправились в путь, я несмотря на своё взволнованное состояние всё же смог найти дорогу. Мы пошли впятером с моими компаньонами.
Мы остановились чуть не доходя и пред нами предстала та же картина, что я видел накануне, девочка крутила колесо, не обращая никакого внимания на происходящее вокруг. Я, предупредив своих попутчиков, отправился к таинственной девочке, сказал им, что позову их, если будет можно. Они переглянулись с привычным мне уже снисхождением, но согласились подождать. То что произошло дальше, я не рассказывал ни им, никому больше из встречавшихся мне людей, но считаю, что время для этого пришло. А увидел я следующее: моя Милена и колесо стали одним целым изваянием. Только не подумайте, что я выжил из ума, несчастная девочка стала  частью этого механизма! Только глаза, которыми она с таким же выражением, что и вчера глядела на меня, выдавали нашу вчерашнюю встречу; вся она, всё её тело стало как будто неотъемлемой частью для меня тогда абсолютно необъяснимого…
Спустя какое-то время я обнаружил себя лежащим на земле на том же самом месте. Никакого колеса и девочки не было. Не знаю сколько времени я провёл возле колеса и девочки, знаю только, что очнулся ранним утром на том же самом месте и не помню ничего с того момента как увидел то, что по сей день занимает все мои переживания.

В заключение скажу лишь, что после этого происшествия я ни разу не встречался со своими компаньонами, хотя и не менял город, они просто куда-то исчезли. Как я уже говорил ранее, наши дела привели меня к разорению, но это не имеет для меня никакого значения, потому как по сей день я прихожу к Милене и её колесу, пытаясь на холсте изобразить увиденное. 


Ещё рассказы

Популярные сообщения из этого блога

Ableton Live. Default Template Set

Всегда удобно подстраивать под себя различные процессы, чтобы каждый раз не делать одни и те же действия.
Создав свои собственные настройки ableton - это могут быть любые настройки: количество дорожек, плагины на дорожках, настройки квантизации, назначения midi - абсолютно любые, мы можем сохранить их для удобства в виде default template set ableton.
И всегда ableton будет открываться с этими настройками.

Preferences - FileFolder - Save Current set as default

Можно также сбросить ableton к заводским насройкам, удалив ваш default template set, нажав clear в этом же меню. 
Также вы можете открывать пустой заводской ableton live set не удаляя ваш. Для этого нужно держать нажатой клавишу shift во время создания нового сета. 



Таймер Дыхательной Гимнастики А.В.Стрельниковой

Дыхательная гимнастика А.Н.Стрельниковой - комплекс упражнений в основе которых лежит техника короткого резкого вдоха и работа диафрагмы.
Особенно эффективен для певцов, дикторов, актеров, вокалистов, учителей - для всех, кто работает со своим голосом.
Также такая гимнастика помогает организму справляться со многими болезнями без лекарств.

Лично для меня такая гимнастика оказалась очень эффективна и мне удалось создать специальный таймер-приложение, с которым заниматься стало гораздо удобнее.

Вот как он работает:





Это приложение - таймер для выполнения упражнений.
Вы можете выбрать количество вдохов, удобный интервал, задать количество повторений и время отдыха между упражнениями. Для удобства реализована функция отсчета (отсрочка старта).

А также:

- Смартфон не переходит в спящий режим во время работы таймера
- Ваши настройки автоматически сохраняются на следующий запуск приложения

Для платформы Android
https://play.google.com/store/apps/details?id=appinventor.ai_a.StrelnikovaGym&…

Основы эквализации. Где и как научиться?

Эквализация - основной приём для работы с миксом. Есть ещё компрессия, реверберация и delay и много-много другого, громкость в конце-концов... Но основа работы это всё же эквализация.
Многие годами работают со звуком, не понимают почему их миксы не звучат, а ведь они уже все знают и умеют. Оказывается просто важно иметь базовые знания во всём, в чём хочешь развиваться.

В этом посте речь идет о том, какнаучиться определять где находится проблемная частота, а главное услышать как эквалайзер влияет на отдельные дорожки и на микс в целом. Это основа.

Есть такие в интернете платформы для начального обучения:

1. Известная практически всем имеющим дело со звуком компания Izotope создала свою платформу для изучения принципов эквализации.
Платформа построена на том, чтобы научиться в сравнении подгонять вариант звучания A с вариантом звучания B. Чтобы со временем сразу понимать какая частота задрана или приглушена с точностью до децибел.
Со временем обещают создать такую же обучающую программ…